Familia frente a un bohío

LMM3128

Fundación Luis Muñoz Marín > Sección X, Serie 3, Colección Luis Muñoz Marín

Municipio desconocido | Unknown Municipality

[193-?]

Título asignado por el equipo de catalogación.

La paradoja del jíbaro en la documentación fotográfica refleja puntos de vista divergentes a principios del siglo XX: los funcionarios estadounidenses estereotipan al campesino rural como casi animal, mientras que los artistas puertorriqueños presentan a los jíbaros y sus familias como un símbolo nacionalista de identidad y orgullo. Las pinturas de artistas puertorriqueños de principios de siglo (Francisco Oller, Manuel E. Jordán y Ramón Frade) contribuyeron a una identidad nacional emergente, basada en imágenes de campesinos criollos blancos, mitificando al trabajador agrario como un ícono puertorriqueño. Los fotógrafos estadounidenses a menudo exportaban imágenes de los jíbaros, particularmente de residentes rurales de ascendencia africana, como evidencia de un otro atrasado y racializado. Cuando los terratenientes españoles y luego las corporaciones estadounidenses se beneficiaron de las exportaciones de café puertorriqueño, surgió la dura realidad del jíbaro. Las condiciones de vida y el trabajo en las plantaciones se volvieron cada vez más inaceptablemente deplorables. Los cambios económicos, los desastres naturales y el aumento del azúcar marcaron la caída de la industria cafetalera de Puerto Rico, poniendo en última instancia en peligro las vidas de las familias rurales y, metafóricamente, las identidades tradicionales que sustentaban los movimientos nacionalistas puertorriqueños y el discurso imperial estadounidense.

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Fundación Luis Muñoz Marín

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